سيحصل المخرج سليمان سيسي ، المولود في مالي ونشأ في داكار ، على جائزة Carrosse d'Or التي تكافئ رواد السينما خلال مهرجان كان السينمائي في 17 مايو.
سليمان سيسي معروف على نطاق واسع كواحد من أعظم صانعي الأفلام الأفارقة في كل العصور ، ويتفق معه في ذلك مهرجان كان السينمائي ، الأكثر شهرة في العالم. تم تعيين مدير مالي الحائز على جائزة المدرب الذهبي لعام 2023. ديفيد مورفي ، ناقد و خبير du السينما الافريقية وعمل سيسي أوضح لنا سبب أهمية أفلامه ، ولا سيما أفلامه الكلاسيكية Yeelen.
من هو سليمان سيسي؟
سيسي هو مخرج مالي شهير يصنع الأفلام منذ أوائل السبعينيات ، ولد في باماكو عام 1970 ، لكن طفولته قضت في داكار بالسنغال ، ثم كانت مستعمرة مجاورة للإمبراطورية الفرنسية في غرب إفريقيا. كان والده قد استقر هناك لعمله قبل أن يعود إلى مالي بعداستقلال في عام 1960. في داكار أصبح شغوفًا بالسينما ، ومن عام 1963 إلى عام 1969 ، تدرب كمخرج في موسكو ، روسيا ، تحت إشراف المخرج السوفيتي العظيم مارك دونسكوي (معه المخرج السنغالي الأسطوري عثمان سيمبين درست قبل بضع سنوات).
سيسي أدرك فقط تسعة أفلام في 50 عامًا (وثلاث سنوات فقط منذ بداية هذا القرن). يجب أن يقال أنه لم يكن من السهل أبدًا الحصول على وظيفة كمخرج في إفريقيا (على الأقل خارج صناعة الفيديو النيجيرية نوليوود).
تعتمد سمعة Cissé إلى حد كبير على جودة الأفلام الأربعة التي صنعها خلال أكثر فترات مسيرته إنتاجًا ، بين 1975 و 1987 ، والتي توجت بإطلاق Yeelen (The Light) ، الذي فاز بجائزة جائزة لجنة التحكيم في مهرجان كان السينمائي عام 1987. كان أول فيلم أفريقي يحظى بمثل هذا الإشادة من النقاد في مهرجان اشتهر بالاحتفال بتوجهاته الجديدة في صناعة الأفلام.
ما هو مكانها في تاريخ السينما الأفريقية؟
أشاد النقاد بـ Yeelen ليس فقط باعتبارها لحظة محورية للسينما الأفريقية على المسرح الدولي ، ولكن أيضًا باعتبارها تجسيدًا لشكل جديد من الممارسة السينمائية الأفريقية المتجذرة في تقاليد سرد القصص الشفوية والروحانية في شرق إفريقيا.
يروي فيلم Yeelen ، وهو فيلم أخرج بشكل جميل ، قصة أسطورية ورمزية للغاية تضع ابنًا متمردًا في مواجهة والده المستبد. تدور أحداث الفيلم في لحظة غير محددة في إفريقيا ما قبل الاستعمار.
يقف هذا النمط السينمائي الجديد على النقيض من الواقعية الاجتماعية التي رأى العديد من النقاد أنها السمة الرئيسية للسينما الفرنكوفونية في غرب إفريقيا في الستينيات والسبعينيات (يُشار إلى أفلام سيمبين عمومًا على أنها أكثر الأمثلة نجاحًا لهذا النوع من العمل). تم الإشادة بـ Cissé نفسه على الواقعية الاجتماعية والسياسية لأفلامه الأولى ، The دن موسو (الفتاة الصغيرة) لعام 1975 و بارا (العمل) لعام 1978.
مع Yeelen ، هو الآن يصور من قبل العديد من النقاد كمخرج قام "بالانتقال" من الواقعية الاجتماعية إلى شكل سينمائي أفريقي أكثر "أصالة" وأكثر رمزية.
غالبًا ما يتم الاستشهاد بـ Yeelen جنبًا إلى جنب مع الأفلام الأخرى التي تصور أفريقيا الريفية بمنأى عن الوجود الاستعماري الغربي ، على وجه الخصوص ويند كوني (1982) و يابا (1989) مديري بوركينا فاسوغاستون كابوري et إدريسا ويدراوغو.
بدأ بعض النقاد يصنفون هذه الأفلام على أنها أفلام ترفض الحداثة والمبادئ الاشتراكية للعقود التي تلت الاستقلال. يُعتقد أنهم أداروا ظهورهم للأفكار والجماليات الغربية وسعى للإلهام في أفريقيا الأصيلة والريفية وما قبل الاستعمار.
بصفتي ناقدًا سينمائيًا ، ليس لدي لم تقبل حقا مختلف المقدمات الكامنة وراء هذه الحجج.
ما هو رأيك في هذه القصة؟
بادئ ذي بدء ، لم تكن الواقعية الاجتماعية أبدًا هي الجمالية المهيمنة الوحيدة في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي.في الواقع ، لم تكن حتى الجمالية المهيمنة في عمل سيمبين ، التي ارتبطت بها ارتباطًا وثيقًا بالنقاد. ثانيًا ، على الرغم من أن كل من أفلام Cissé المبكرة - Den Muso و Baara و دقيق (Wind) - قد تكون موجودة جزئيًا في سجل طبيعي وواقعي ، وكلها تقدم متواليات رمزية معقدة وغير شفافة إلى حد ما.
يوضح Cissé قناعاته الفنية في الفيلم الوثائقي الرائع للمخرج الكمبودي عام 1991 ريثي Pahn, سليمان سيسي. يصف مصدر الإلهام لأفلامه بأنه عملية تشبه الحلم وذات رؤية ، لكنها متجذرة بقوة في الواقع. في فينييه ، تلعب المياه والرياح هذا الدور الرمزي فيما يظل فيلمًا سياسيًا للغاية يدين الديكتاتورية العسكرية.
لم يتم بيعي مطلقًا بفكرة أن طريقة معينة لسرد القصص السينمائية أو نوع من رواية القصص (الريفية مقابل الحضرية ، على سبيل المثال) يمكن أن تستفيد من الهوية أو الثقافة الأفريقية "الأصيلة".
لكنني أفهم تمامًا سبب ظهور البحث عن الأصالة في الثمانينيات ، حيث تحولت أحلام الاستقلال إلى كوابيس استعمارية جديدة في معظم أنحاء القارة. من الواضح أن المخرجين أرادوا التعبير عن عناصر الحياة الأفريقية التي لم تكن مدينًا لثقافة القوى الاستعمارية السابقة.
لماذا هذا السعر مهم؟
تمنح هذه الجائزة من قبل جمعية المديرين الفرنسية لمكافأة صانع أفلام على الصفات الرائدة في عمله وجرأة رؤيته السينمائية. الفائزون السابقون يشملون المخرجين الغربيين المشهورين ، بما في ذلك مارتن سكورسيزي et جين كامبيون، ولكن أيضًا البطل السينمائي لسيسي ، سمبين.
هذه مكافأة مهمة ومستحقة. ربما تضاءل إبداع Cissé في سنواته الأخيرة ، لكن منح جائزة Carrosse d'Or يحتفي بحق المخرج الذي كان ، خلال معظم السبعينيات والثمانينيات ، من أكثر صانعي الأفلام إبداعًا ، ليس فقط في إفريقيا ، ولكن في جميع أنحاء العالم. العالم. نأمل أن تلهم هذه الجائزة المزيد من رواد السينما لمشاهدة أفلامه الكلاسيكية.
ديفيد ميرفي، أستاذ الدراسات الفرنسية وما بعد الاستعمار ، جامعة ستراثكلايد
تم إعادة نشر هذه المقالة من المحادثة بموجب رخصة المشاع الإبداعي. إقرأ الالمادة الأصلية.